Карманный цифромпакт художника: Nikon Coolpix A

Фотокомпакт фотохудожника завсегда отличался отточенной оптикой и не имел лишних деталей. Кроме обязательных для полноценного управления съёмкой.

Таковыми были Leica CM, Contax T/T2/T3, Rollei 35, Nikon 28Ti/35Ti, Minolta TC-1/Hi-Matic-7SII, Konica Hexar AF, Olympus SP/RD/RC, Canon Canonet QL 17 GIII, Yashica LIII Lynx 14;

более автоматизированными были высококлассные автофокусные Ricoh GR1s/GR21, Fuji Klasse S/Klasse W/Rollei AFM35;

наконец, полными автоматами были маленькие, но очень серьёзные инструменты
Minox 35 (и его последователи Balda Cx35, Ricoh FF1, Voigtlander Vito C), Pentax Espio Mini и Olympus XA/Mju I/Mju II, Konica Big Mini F, Fujifilm Natura S 1,9, Nikon L35AF и Yashica T5. Перечисленные - от множества ещё более примитивных - отличались качественной оптикой.

       
В цифровую эпоху должно было пройти время и появиться понимание, соединялись старые, оптимизированные технологии - с новейшими сенсорами и процессорами, отточилась эрономика, добавились принадлежности...
Большинство серьёзных цифрокомпактов для художника не имеют, как прежде, зум-объектива, но оснащены крупной матрицей - как правило, это APS-C формат. И полное фотографическое управление. И 1600 ISO - точно рабочие у всех!

Наиболее яркий представитель - Leica X/X2 с 35мм (в пересчёте) объективом Elmarit 24/2.8 ASPH. и 16Мп CMOS-матрицей APS-C размера.
Очень специфическая камера с корпусом того же размера, что и у "короткого ФЭД-а", объектив очень и очень классный
- это пересчитанный Elmarit-R 35/2.8 с новейшим просветлением, фантастически детально передающим оттенки цветов. X2 получила электронный видоискатель от Olympus-a, что моментально подняло функциональность аппарата многократно. Цена - 2000 долларов (+250 за видоискатель и + 90 за ручку Leica X Hand Grip #187127).

Затем появилась Sigma DP в нескольких вариантах, наилучший - новейший DP1 Merrill: в нём используется уникальная Foveon X3 CMOS 46Мп APS-C матрица. Объектив - 28мм в пересчёте со светосилой F:2.8. Ручная фокусировка, если что - кольцом вокруг объектива!
Всем Сигмам, тем более DP, не хватает классичности: раньше управлять камерой было сложно и неудобно, теперь - просто привыкнуть надо к тому, что всё спрятано в меню. И это в то время, когда сенсорное управление стало привычным.... Она единственная из монофокусных "профессионалов" выглядит мыльницей, хотя и стоит 900 долларов (+150 за оптический видоискатель).

В 2010 году "бомбой Фотокины" был назван Fujifilm X100. Через 2 года его заменили на модель 100s.
У него великолепный сенсор: APS-C 16Mп X-Trans-CMOS II без муарового фильтра. И слишком жёсткий 35мм-Fujinon (в пересчёте) 23/2. Портрет с ним получится правильным лишь с cофт-фильтром (рекомендую Marumi DHG Soft Fantasy). Фильтр на объектив одевается перевёрнутым, к тому же его лучше одевать на дополнительное пустое кольцо из-под другого фильтра - или линза объектива, в некоторых режимах, станет вдавливаться в стекло фильтра изнутри. Задача решается использованием адаптерного кольца для бленды - во внутрь кольца фильтр вворачивается нормально. Стоимость камеры - 1300 долларов (+8 долларов за китайскую копию адаптерного кольца LA-49X100 и бленды LH-JX100). Полезные дополнения - насадочный конвертер WCL-X100.

Позже появился Sony Alpha DSC-RX1: в него встроен Carl Zeiss Sonnar T* 35/2 и 24Мп CMOS-матрицей 24х36. И электронный видоискатель FDA-EV1MK великолепен. Цена - 2800 долларов (+450 за видоискатель). Эта машина явно предназначена быть стартовой площадкой для "анти-лейки" - достаточно встроить байонет Alpha.

И вот, 21 марта 2013, "откликнулся" Nikon:












        
камеру Nikon Coolpix A можно сопоставить с плёночным Nikon 28Ti, но дизайнерской смелости и управленческой мудрости опять не хватило.











У него 16Мп CMOS APS-C матрица за 28мм (в пересчёте) 18,5/2,8-22 объективом. Вокруг объектива - кольцо ручной фокусировки, переключатель которой здорово напоминает один из переключателей на корпусе 28Ti. Есть башмак i-TTL, а вот электронный видоискатель - не положен, только аккуратный оптический. Зато есть дистанционное управление по Wi-Fi вплоть до полной поддержки управления съёмкой с удалённого смартфона. Цена аппарата - 1100 долларов (+380 за видоискатель и 100 за бленду с фильтр-адаптером).
По совокупности возможностей - Nikon Coolpix A - один из лучших сегодня!

Идеологически к этой группе относится модульный Ricoh GXR А12 с APS-C 12Мп CMOS-матрицей и жёстко-встроенным в модуль 28мм (в пересчёте) объективом GR 18,3/2.5.
Но возможно использование модуля А12 Mount для объективов с М-байонетом... Или - других модулей: A12 50мм Macro, A16 24-85, S10 24-72 VC или Р10 28-300 VC. Цена камеры в варианте А12 28мм - 250+450 долларов (+ 220 за видоискатель VF-2) - т.е "ценовую войну" GXR выигрывает, но проигрывает прогрессу матриц, да и по размерам он вываливается из группы.

Minox DCC 14.0

Minox Digitale Classic Camera DCC 14.0 - 14Мп развитие уже проверенной камеры о которой я неоднократно писал. Даже продал несколько штук.

Честно - взяв в руки и зарядив её чем положено, очень удивляешься, что ЭТО - ещё и фотографирует.
И что на объективе - три положения шкальной фокусировки, а в меню - действующие настройки...!


Теперь у неё - 2" дисплей, которого сильно не хватало, объектив Minoctar 2,4/7,35мм (41мм малого формата) и CMOS сенсор в 14,2 Мп без интерполяции (во всех раньше 3Мп превращались в 5).
Размер, по прежнему - в масштабе 1:3 к "оригиналу" (раньше эти камеры были мини-копиями Leica M3),
82x67x46мм/114 грамм. 

Если вспышка - прикольная и всё, то насадочные конвертеры - действительно полезны и весьма качественны,
да и смотрится с ними аппарат ещё серьёзнее!

Луиджи Крешенци — кутюрье для фотокамер

С разрешения Автора

Сомневаюсь, что имя Луиджи Крешенци (Luigi Crescenzi) вам хорошо знакомо. Но вот вероятность того, что вы знаете, хотя бы по отзывам или фотографиям, творения его рук — намного выше. Луиджи — человек, который «одевает» Лейки и другие хорошие фотоаппараты.

И если немецкие Лейки, условно говоря, считаются аппаратурой High End в мире фотографии, то римлянин Луиджи Крешенци — один из создателей мира haute couture для них; его «модельный дом» называется «Leicatime».

Здесь самое время заглянуть в историю.
Пожалуй, всё началось с того, что на свой седьмой день рождения (а было это без малого 65 лет назад, в 1948 году!) маленький Луиджи получил от отца в подарок простенький 35-мм фотоаппарат Klein — местного, римского производства. И увлёкся фотографией, да так, что сразу после школы стал профессиональным фотографом.

С 1959 года Луиджи учился и работал в Экспериментальном центре кинематографии, рядом со знаменитой студией Чинечитта. Там Луиджи познакомился со своей будущей женой Патрицией: свадьбу сыграли в 1969 году, и с тех пор они практически не расстаются.

В 1982 году Луиджи Крешенци решил превратить своё к тому времени уже давнее увлечение в бизнес и открыл торговлю новыми и подержанными камерами Лейка. Правда, будучи из тех, кто способен ценить красоту точной механики и оптики, воплощённую в фотоаппаратах, он просто не мог расстаться с некоторыми из проходивших через его руки камер, и они оказывались в его коллекции. За годы в ней, кстати, скопилось более 400 фотокамер Лейка, от древней Leica 1A со встроенным объективом до современной титановой М9 — более чем достаточно для своего рода «музея одного бренда»!

Конечно, на одной Лейке свет клином не сошёлся. Луиджи говорит: «Я также люблю Минокс, Цейсс, Ролляй, Нассель, редкие японские и итальянские копии Лейки, редкие стереокамеры, и очень люблю все интересные объективы, особенно если они имеют 39-мм лейковскую резьбу». Но всё-таки более всего его интересуют именно Лейка и всевозможные аксессуары к ней.

В процессе торговли Луиджи столкнулся с явлением, которое сам называет «проблемой футляров». К сожалению, многие чехлы и футляры оказывались значительно менее долговечными, чем фотокамеры. Недостатки в выделке кожи, прошивка швов плохими нитками, неудачная конструкция или неподходящий металл в креплении откидных частей чехлов превращали некогда великолепные изделия сопутствующей фотографии кожевенной промышленности в мусор.

Луиджи неоднократно обращался с рацпредложениями в штаб-квартиру Лейки, но это далеко не всегда давало какой-то результат. И тогда он вспомнил старый постулат: «хочешь сделать хорошо — сделай сам».

В начале 1990-х годов Луиджи Крешенци попробовал шить чехлы собственного дизайна для Леек. Точнее, начал он с получехлов, а через год освоил и «полные». Прекрасное знание «матчасти», личный опыт фотографа и определённый перфекционизм помогли ему добиться отличных результатов.

Для своей продукции Луиджи использует самые качественные кожи, и не только итальянские. Он лично регулярно выезжает на кожевенные и красильные производства, соперничая в отборе кож с такими марками, как, например, Rolls-Royse, Bentley, Maserati, Lamborghini, Billingham, Burberry. Трудно сказать точно, насколько широк реальный выбор: многое изготавливается малыми сериями или под заказ. Полный ассортимент, надо полагать, насчитывает никак не менее тысячи единиц — сюда входят не только чехлы и получехлы для фотокамер самых разных моделей, но и ремни, и чехлы для всевозможных аксессуаров, вроде фильтров, батареек и карт памяти, кейсы для объективов, старомодно выглядящие кожаные кофры и даже дамские сумочки!

Выбор нужной модели — нелёгкая задача, предполагающая в том числе и борьбу с собой. Судите сами: чтобы сделать заказ чехла, иной раз нужно определиться не менее чем по трём дюжинам самых разных деталей, включая цвет кожи (40 вариантов), цвет подкладки и прострочки, конструкцию креплений и т.д. и т.п. Многие клиенты Луиджи говорят, что «индпошив» от Leicatime — это как раз тот случай, когда даже неровная строчка есть проявление индивидуальности.

На складах имеется немало готовой продукции и заготовок, поэтому, если ваш заказ, скажем так, традиционен — он будет отправлен в течение двух—пяти дней. Если же ваша фантазия потребует от Луиджи полного производственного цикла — изготовление может затянуться на месяц и более.
Правильную обработку добротной кожи невозможно завершить досрочно, это не пятилетний план.

Луиджи внимательно следит за рынком. Он «одевает» не только новые и старые Лейки, и не только коллекционные модели вроде Миноксов. Разработаны чехлы для камер Voigtländer Bessa, Zeiss Ikon ZM, легендарных старых и сравнительно юных плёночных камер Contax (II, III, G), Konica Hexar. Придумана и «одежда» для современных конкурентов Лейки — цифровых беззеркалок и дальномерок Fujifilm Finepix X-Pro1, X-E1, X10, Sony R1. А вскоре Луиджи обещает выпустить и чехол для набирающей популярность камеры Olympus OM-D.



В чём же секрет постоянно растущей популярности аксессуаров от Луиджи Крешенци? Думаю, в принципе, который с самого начала исповедует дизайнер-кутюрье. Он прост: «Плох дизайн той вещи, которая лучше всего выглядит новой».

Он кажется парадоксальным, но только на первый взгляд. По-настоящему продуманные и добротные вещи не должны выглядеть и функционировать хуже с возрастом и естественным износом. Будь то матовая потёртость видавшего виды футляра или, наоборот, натёртый блеск чехла, пошитого обратной стороной кожи вверх — они должны на протяжении долгих лет неизменно выглядеть солидным дополнением солидной камеры.

Есть только одно маленькое «но». Луиджи Крешенци — потрясающий дизайнер кожаных фотоаксессуаров, но вот с веб-дизайном его отношения явно более напряжённые. Весьма сумбурная организация его интернет-сайта Leicatime пусть вас не пугает. Компания Raccord Group c 2013 года является официальным представителем Leicatime в России и будет рада помочь вам одеть любимую камеру в футляр её мечты.

Создано 17.01.2013 18:00

Автор: Владимир Самарин

Тестовое сравнение Fujifilm X Pro 1 и Sony NEX 6

     
Phoblographer провёл второй тур сравнения Fujifilm X Pro 1 с Sony NEX 6:
в первом - лишь сравнение уровня шумов, в котором выиграл FujiFilm;
во втором - ландшафтная съёмка:

вывод следующий -
FujiFilm лучше отображает света и холодные оттенки, шумит лучше резкость - выше;
Sony - детальнее в тенях и картинку создаёт в тёплых оттенках, шумит больше, резкость - ниже.

А для полной победы FujiFilm X-Pro1 я рекомендую не использовать фирменную оптику, а, через адаптерное кольцо, установить объективы Leica M, Carl Zeiss ZM, Voightlander L/VM или классические Canon FD/Nikkor Ai-G/Pentax K, Leica R.

Отмечу повышение качества Sony NEX 6 - новая матрица, WI-Fi передача и управление, сенсорный экран, качественный электронный видоискатель и один барабан оптимизированного управления... а ещё - обычный горячий башмак (без TTL-контактов)!

Микро-Minox со сменной экстендерной оптикой - в продаже!

Компания Minox представила и начала продажи пары экстендеров для
Minox Digitale Classic Camera DCC 5.0, Digitale Classic Camera DCС 5.1 и их Белых/Золотых версий. 

Все они оснащены 4-элементным объективом Minoktar 3/8,7мм (DCC 5.0) и 2/9мм (DCC 5.1), его приведённое фокусное расстояние - 42мм. Поле зрения у него - около 50 градусов по диагонали.
Теперь возможно удлинить фокусное расстояние с помощью

Tele Konverter MINOX DCC x1,5 #69333, и будет - 63мм.
- это 33 градуса. "Почти" портретник ))).

 

  
А можно - расширить поле зрения до приведённых 28мм с помощью

Super Weitwinkel-Konverter MINOX DCC х 0,67 #69332.
- 75 градусов поля зрения по диагонали, однако! Нормальный широкоугольник.

Коллекционные микрокамеры Minox и Sharan

Этот текст, написаный после Фотокины-2000, был размещён в форуме компании Конверс и просуществовал там года полтора. Когда его случайно стёрли, это было обидно как минимум: он был едва ли не первым описанием уникальных коллекционных (но доступных, тем не менее!) фотоаппаратов Sharan-Minox.

Восстанавливаю, дополняю, актуализирую и – с Новым Годом, коллеги и друзья!

Уважаемые Коллеги, господа Фотографы,

Мы все – тяжело больные люди, но самые «несчастные» из нас – коллекционеры!

Когда на Фотокине-2000 в Кёльне, среди целеустремленно спешащей толпы встречались блуждающие люди с квадратными глазами и челюстью, заклинившейся в отвисшем состоянии – никто не удивлялся. Понятное дело: на «фотографических Олимпийских играх» можно такое увидеть … Да и новинок – тьма!

- Но когда к описанным симптомам добавлялась ещё и странно-вытянутая в щепоть рука и огненный взор, полный восхищения, то от такого бедолаги все шарахались моментально. Он явно терял представление о масштабах, размерах и расстояниях! Он только что видел МикроЛейку!

В августе 2000-го Минокс (в 2000-м принадлежал хозяевам Лейки), известный своими «шпионскими» микроформатными камерами, произвёл на свет малой партией «почти-копию» классической камеры Leica IIIf.

В масштабе 1:3, но … снимающую!
В конструкции были использованы технологии Minox:

объектив Minoctar 15/5,6 c механическим затвором, отрабатывающим 1/250 долю секунды. Он позволяет получать отличные, резкие (фиксфокус 1,2 м. – бесконечность) снимки формата 9х12 см. – это 10-кратное (!!!) увеличение кадра формата Minox EX 8x11 мм. Плёнка – специальная, с высоким разрешением, её даже проявляют в особой лаборатории. Для экспериментаторов выпускается особый резак, позволяющий нарезать 35-мм фильм… Похоже на … Помните, как резали 16-мм киноплёнку пополам для получения 2-х лент по 8-мм? Эх, молодёжь!... ))))

Из-за конструкции Minox-кассеты, камера получилась несколько толще, чем должна бы быть точная копия.

Первые образцы выпустили едва ли не ради смеха, но спрос оказался взрывным! Умиление и восхищение оказалось таковым, что вместо ограниченной сувенирной партии пришлось наладить производство! Базой стала SHARAN MegaHouse Corporation – японская игрушечно-сувенирная компания, благодаря которой лишились сна коллекционеры по всему миру. Курировал производство Тош Комамура, хозяин Хорсмана.

Через полгода после премьеры мини - Leica IIIf, в феврале 2001, появляется мини – Leica М3. (Кстати, в EXIF этого, слева, снимка - 2001 год) Если первая модель была несколько гротескной и смешной, то отличить с первого взгляда оригинал и мини-копию М3 – почти невозможно!

 

Leica М3 – эпохальная камера, в неё влюблены десятки тысяч фотографов. И - у абсолютного большинства из них - её нет: дорогая она - даже сегодня. Мини-копия вчетверо дешевле, а сердце – греет…

Ещё через 2 месяца появляется модель Leica If. Это упрощённый вариант Leica IIIf. Был очень популярен – лишившись дальномера, камера стала дешевле. А функциональности не потеряла: при использовании широкоугольников от 35-мм достаточно шкальной наводки и внешнего видоискателя.

Тут у коллекционеров везде ёкнуло: три камеры подряд, однако – тенденция! Но SHARAN не собиралась производить игрушки

– как насчёт фотовспышки в масштабе 1:3? Ведущее число – 7, вес – 80 грамм.

Чехлы для камер – кожаные, точные копии настоящих, ремешки фирменные, крышечки на объектив…

 

Ну, и плёнка, конечно же – Фуджи взялась выпускать ограниченными партиями Minox EX 8x11. Для смеха, но снимать – можно, и снимки 10х15 достаточно художественные!

Снимает-то фотограф, а к какому фотографу подобная камера попадёт в руки? Вот то-то…

В ноябре 2001 – новое Диво!

 

Rolleiflex 2,8F – классическая двухобъективная камера среднего формата превратилась в мини-камеру! Масштаб тот же – 1:3. Для размещения кассеты Minox EX пришлось чуть изменить корпус снизу. Но видоискатель – как у большого. Настоящая шахта, только форматом кадра и отличается.

Одновременно на прилавках в Японии появились камеры, не менее легендарные. Почему-то и чего-то, только никто в Европе их не предлагает… А вы только взгляните на это - Mini Classic camera collection!

Пентакс Спотоматик, как и Лейку М3 – не отличить от настоящей с первого взгляда. А со второго уже и не хочется.

Господа Никонисты – вдохните поглубже …!!! Это Nikon F…

До 2008 года камеры (почти все) выпускаются в трёх вариантах: хром, чернёная и зеркально-полированная ЕХ.

А великолепная Leica М3 – ещё и в золоте, настоящем. Таковыми выпускались и настоящие Эмки. А ещё - некоторые, культовые, как правило, модели ещё выполняются «потёртыми» (тёрто-варёно-рваные джинсы как тренд?).

Кроме собственно камер, появились и наборы. Если полный комплект М3 в ящике из драгоценной древесины, включающий вспышку, штатив, ремешки и чехол…, словом - всё-всё-всё, ещё как-то объяснить можно, то ящик с тремя разными камерами – точно не для фотографа. Тем более – с 12-ю. Бедные коллекционеры!…

Вы можете видеть, что продающиеся в Европе модели отличаются как ассортиментом, так и надписями на объективе. В Японии на корпусе обязательна красная эмблема Sharan (под Лейку?), и ассортимент много шире. Последними микрокамерами стали копия Nicca 5L и совершенно неотличимая с расстояния - Olympus Pen F, весной 2005года.

Средняя цена камеры – как у любительской малоформатной камеры, вспышка стоит около 200 долларов. Доступно? А каков сувенир?

С тех пор Sharan перешёл на пинхолы и упрощённые В-Sharan-ы – стилизованно-усреднённые пародии (в 12 цветах) на мини-дальномерки. А мини-Роллейфлекс – стал цифровым и был снят с производства за малым спросом (но на складах их тьмы).

И только Minox до сих пор производит цифровые микро-Leica:

в MINOX Digital Classic Camera DCC 5.0 интерполировано-5Мп CMOS-матрица даёт преотличное изображение,

а в модели MINOX Digitale Classic Camera DCC 5.1 - даже HD-видео пишет.