Цифроплёночный гибрид

Через сутки мы вправе ожидать достоверной информации о новом плёночном фотоаппарате от ведущего производителя фотоаппаратуры.

Спрос на плёночные фотокамеры не умер - рынок состоит не из одних школьников, студенток и матёрых репортёров-новостников, что действительно нуждаются в цифровой фотоаппаратуре; Фотография как художественно-техническое хобби остаётся элитарным искусством для думающих прежде нажатия на кнопку, для проявляющих и сканирующих самостоятельно, для печатающих руками и на дорогущей, практически индустриальной аппартуре, Любителей.

 

Те, кто любят Фотографию и серьёзно учатся Фотографии вынуждены гоняться за механикой 70-х и электроникой начала 21 века - высшими созданиями фотопромышленности, за фотокамерами, которые не стареют.

Но новыми уже никогда не будут.

И тут появилась "искра во тьме": 

Производители, как минимум - трое!, поняли, что спрос достаточно высок и есть смысл в запуске производства новой плёночной камеры, но - на современной элементной базе, с использованием электроники от нынешних цифровых монстров. 

Такой опыт нам хорошо известен: Nikon F100 был создан на базе электроники Nikon D1, а не наоборот. Что мешает на базе Nikon D600 построить завтрашний Nikon F300?

Желаемое за действительное выдавать смешно, только вторая искра добавила температуры пламени первой:

- новая плёночная камера вполне способна оказаться гибридной. Т.е. - плёночно-цифровой, способной одновременно и видео снимать, и гистограмму показывать, и за движущимся объектом эффективно следить - и на плёнку высококачественный кадр фиксировать одновременно с цифровой записью файла изображения.

Самое интересное, что гибридная камера уже была анонсирована - в 2002 году Kodak-ом, называлась она Kodak Advantix EasyShare H500.

В серию она не пошла - на полки встала более простая модель, Kodak Advantix Preview: 

это была плёночная "мыльница" с ЖК-экраном для настройки и наведения-предпросмотра типа нынешнего LiveView. А съёмка велась на недоброй памяти фотоплёнку с магнитной полосой для записи служебных и съёмочных данных типа APS. Размер её наиболее популярного кадра и дал название нынешним "кропнутым" зеркалкам Canon, Nikon, Pentax, Sony и etc.

Кроме того была таки серийно выпущена Vivitar Digi35 с двумя объективами - для плёночной и цифровой съёмки и ещё одна, такая же, название которой история от меня скрыла.

              

Вернёмся к "вероятной новости":

наш "источник" мягко намекнул нам, что имеется возможность размещения современной CMOS-матрицы в плёночном фотоаппарате классической схемы. Для этого сенсор размещается на передней грани стеклянной пентапризмы, которую, собственно, мы через окуляр видоискателя и рассматриваем в Камере. В некоторых случаях это может быть и верхняя грань призмы. 

      

          

При современных технологиях светопотери окажутся минимальны, а вот эффект наблюдается оригинальный...: в некоторых призмах на эту грань приходит уменьшенное изображение, т.о. возможно использование, например, 1" матрицы от Sony RX100 или Nikon System 1 - но изображение с сенсора будет сниматься полнокадровое, без кроп-фактора. 

Этот же сенсор сможет работать для поддержки автофокуса при видеосъёмке, для замера экспозиции, ведения трекинга и "улыбко-определения", а индикация в видоискатель может выводиться через полупрозрачный фокусировочный дисплей как в Canon EOS 5D Mark III.

И что может помешать разместить на задней крышке камеры откидной-поворотный ЖК-дисплей? Все удобства современных цифровых аппаратов могут быть сохранены при явном преимуществе аналоговых возможностей. 

Если понадобится разместить сенсор полного кадра, то придётся вспомнить совсем не забытое и не очень-то старое: спортфиндеры.

У них грань призмы - в полный кадр 24х36мм, если что... 

 

 

 

    

А кроме того - в подобном методе размещения сенсора кроется потрясающая возможность создать новый товар: современные сменные видоискатели для цифровой фотосъёмки камерами Nikon F/F2/F3/F4/F5/Canon F1/Pentax LX/Pentax 67 и других. 

Без глубокой переделки самих камер. И подобный опыт - уже имеется.

 

         

 
Ещё и проще получится.  )))))))))

Карманный цифромпакт художника: Nikon Coolpix A

Фотокомпакт фотохудожника завсегда отличался отточенной оптикой и не имел лишних деталей. Кроме обязательных для полноценного управления съёмкой.

Таковыми были Leica CM, Contax T/T2/T3, Rollei 35, Nikon 28Ti/35Ti, Minolta TC-1/Hi-Matic-7SII, Konica Hexar AF, Olympus SP/RD/RC, Canon Canonet QL 17 GIII, Yashica LIII Lynx 14;

более автоматизированными были высококлассные автофокусные Ricoh GR1s/GR21, Fuji Klasse S/Klasse W/Rollei AFM35;

наконец, полными автоматами были маленькие, но очень серьёзные инструменты
Minox 35 (и его последователи Balda Cx35, Ricoh FF1, Voigtlander Vito C), Pentax Espio Mini и Olympus XA/Mju I/Mju II, Konica Big Mini F, Fujifilm Natura S 1,9, Nikon L35AF и Yashica T5. Перечисленные - от множества ещё более примитивных - отличались качественной оптикой.

       
В цифровую эпоху должно было пройти время и появиться понимание, соединялись старые, оптимизированные технологии - с новейшими сенсорами и процессорами, отточилась эрономика, добавились принадлежности...
Большинство серьёзных цифрокомпактов для художника не имеют, как прежде, зум-объектива, но оснащены крупной матрицей - как правило, это APS-C формат. И полное фотографическое управление. И 1600 ISO - точно рабочие у всех!

Наиболее яркий представитель - Leica X/X2 с 35мм (в пересчёте) объективом Elmarit 24/2.8 ASPH. и 16Мп CMOS-матрицей APS-C размера.
Очень специфическая камера с корпусом того же размера, что и у "короткого ФЭД-а", объектив очень и очень классный
- это пересчитанный Elmarit-R 35/2.8 с новейшим просветлением, фантастически детально передающим оттенки цветов. X2 получила электронный видоискатель от Olympus-a, что моментально подняло функциональность аппарата многократно. Цена - 2000 долларов (+250 за видоискатель и + 90 за ручку Leica X Hand Grip #187127).

Затем появилась Sigma DP в нескольких вариантах, наилучший - новейший DP1 Merrill: в нём используется уникальная Foveon X3 CMOS 46Мп APS-C матрица. Объектив - 28мм в пересчёте со светосилой F:2.8. Ручная фокусировка, если что - кольцом вокруг объектива!
Всем Сигмам, тем более DP, не хватает классичности: раньше управлять камерой было сложно и неудобно, теперь - просто привыкнуть надо к тому, что всё спрятано в меню. И это в то время, когда сенсорное управление стало привычным.... Она единственная из монофокусных "профессионалов" выглядит мыльницей, хотя и стоит 900 долларов (+150 за оптический видоискатель).

В 2010 году "бомбой Фотокины" был назван Fujifilm X100. Через 2 года его заменили на модель 100s.
У него великолепный сенсор: APS-C 16Mп X-Trans-CMOS II без муарового фильтра. И слишком жёсткий 35мм-Fujinon (в пересчёте) 23/2. Портрет с ним получится правильным лишь с cофт-фильтром (рекомендую Marumi DHG Soft Fantasy). Фильтр на объектив одевается перевёрнутым, к тому же его лучше одевать на дополнительное пустое кольцо из-под другого фильтра - или линза объектива, в некоторых режимах, станет вдавливаться в стекло фильтра изнутри. Задача решается использованием адаптерного кольца для бленды - во внутрь кольца фильтр вворачивается нормально. Стоимость камеры - 1300 долларов (+8 долларов за китайскую копию адаптерного кольца LA-49X100 и бленды LH-JX100). Полезные дополнения - насадочный конвертер WCL-X100.

Позже появился Sony Alpha DSC-RX1: в него встроен Carl Zeiss Sonnar T* 35/2 и 24Мп CMOS-матрицей 24х36. И электронный видоискатель FDA-EV1MK великолепен. Цена - 2800 долларов (+450 за видоискатель). Эта машина явно предназначена быть стартовой площадкой для "анти-лейки" - достаточно встроить байонет Alpha.

И вот, 21 марта 2013, "откликнулся" Nikon:












        
камеру Nikon Coolpix A можно сопоставить с плёночным Nikon 28Ti, но дизайнерской смелости и управленческой мудрости опять не хватило.











У него 16Мп CMOS APS-C матрица за 28мм (в пересчёте) 18,5/2,8-22 объективом. Вокруг объектива - кольцо ручной фокусировки, переключатель которой здорово напоминает один из переключателей на корпусе 28Ti. Есть башмак i-TTL, а вот электронный видоискатель - не положен, только аккуратный оптический. Зато есть дистанционное управление по Wi-Fi вплоть до полной поддержки управления съёмкой с удалённого смартфона. Цена аппарата - 1100 долларов (+380 за видоискатель и 100 за бленду с фильтр-адаптером).
По совокупности возможностей - Nikon Coolpix A - один из лучших сегодня!

Идеологически к этой группе относится модульный Ricoh GXR А12 с APS-C 12Мп CMOS-матрицей и жёстко-встроенным в модуль 28мм (в пересчёте) объективом GR 18,3/2.5.
Но возможно использование модуля А12 Mount для объективов с М-байонетом... Или - других модулей: A12 50мм Macro, A16 24-85, S10 24-72 VC или Р10 28-300 VC. Цена камеры в варианте А12 28мм - 250+450 долларов (+ 220 за видоискатель VF-2) - т.е "ценовую войну" GXR выигрывает, но проигрывает прогрессу матриц, да и по размерам он вываливается из группы.

Луиджи Крешенци — кутюрье для фотокамер

С разрешения Автора

Сомневаюсь, что имя Луиджи Крешенци (Luigi Crescenzi) вам хорошо знакомо. Но вот вероятность того, что вы знаете, хотя бы по отзывам или фотографиям, творения его рук — намного выше. Луиджи — человек, который «одевает» Лейки и другие хорошие фотоаппараты.

И если немецкие Лейки, условно говоря, считаются аппаратурой High End в мире фотографии, то римлянин Луиджи Крешенци — один из создателей мира haute couture для них; его «модельный дом» называется «Leicatime».

Здесь самое время заглянуть в историю.
Пожалуй, всё началось с того, что на свой седьмой день рождения (а было это без малого 65 лет назад, в 1948 году!) маленький Луиджи получил от отца в подарок простенький 35-мм фотоаппарат Klein — местного, римского производства. И увлёкся фотографией, да так, что сразу после школы стал профессиональным фотографом.

С 1959 года Луиджи учился и работал в Экспериментальном центре кинематографии, рядом со знаменитой студией Чинечитта. Там Луиджи познакомился со своей будущей женой Патрицией: свадьбу сыграли в 1969 году, и с тех пор они практически не расстаются.

В 1982 году Луиджи Крешенци решил превратить своё к тому времени уже давнее увлечение в бизнес и открыл торговлю новыми и подержанными камерами Лейка. Правда, будучи из тех, кто способен ценить красоту точной механики и оптики, воплощённую в фотоаппаратах, он просто не мог расстаться с некоторыми из проходивших через его руки камер, и они оказывались в его коллекции. За годы в ней, кстати, скопилось более 400 фотокамер Лейка, от древней Leica 1A со встроенным объективом до современной титановой М9 — более чем достаточно для своего рода «музея одного бренда»!

Конечно, на одной Лейке свет клином не сошёлся. Луиджи говорит: «Я также люблю Минокс, Цейсс, Ролляй, Нассель, редкие японские и итальянские копии Лейки, редкие стереокамеры, и очень люблю все интересные объективы, особенно если они имеют 39-мм лейковскую резьбу». Но всё-таки более всего его интересуют именно Лейка и всевозможные аксессуары к ней.

В процессе торговли Луиджи столкнулся с явлением, которое сам называет «проблемой футляров». К сожалению, многие чехлы и футляры оказывались значительно менее долговечными, чем фотокамеры. Недостатки в выделке кожи, прошивка швов плохими нитками, неудачная конструкция или неподходящий металл в креплении откидных частей чехлов превращали некогда великолепные изделия сопутствующей фотографии кожевенной промышленности в мусор.

Луиджи неоднократно обращался с рацпредложениями в штаб-квартиру Лейки, но это далеко не всегда давало какой-то результат. И тогда он вспомнил старый постулат: «хочешь сделать хорошо — сделай сам».

В начале 1990-х годов Луиджи Крешенци попробовал шить чехлы собственного дизайна для Леек. Точнее, начал он с получехлов, а через год освоил и «полные». Прекрасное знание «матчасти», личный опыт фотографа и определённый перфекционизм помогли ему добиться отличных результатов.

Для своей продукции Луиджи использует самые качественные кожи, и не только итальянские. Он лично регулярно выезжает на кожевенные и красильные производства, соперничая в отборе кож с такими марками, как, например, Rolls-Royse, Bentley, Maserati, Lamborghini, Billingham, Burberry. Трудно сказать точно, насколько широк реальный выбор: многое изготавливается малыми сериями или под заказ. Полный ассортимент, надо полагать, насчитывает никак не менее тысячи единиц — сюда входят не только чехлы и получехлы для фотокамер самых разных моделей, но и ремни, и чехлы для всевозможных аксессуаров, вроде фильтров, батареек и карт памяти, кейсы для объективов, старомодно выглядящие кожаные кофры и даже дамские сумочки!

Выбор нужной модели — нелёгкая задача, предполагающая в том числе и борьбу с собой. Судите сами: чтобы сделать заказ чехла, иной раз нужно определиться не менее чем по трём дюжинам самых разных деталей, включая цвет кожи (40 вариантов), цвет подкладки и прострочки, конструкцию креплений и т.д. и т.п. Многие клиенты Луиджи говорят, что «индпошив» от Leicatime — это как раз тот случай, когда даже неровная строчка есть проявление индивидуальности.

На складах имеется немало готовой продукции и заготовок, поэтому, если ваш заказ, скажем так, традиционен — он будет отправлен в течение двух—пяти дней. Если же ваша фантазия потребует от Луиджи полного производственного цикла — изготовление может затянуться на месяц и более.
Правильную обработку добротной кожи невозможно завершить досрочно, это не пятилетний план.

Луиджи внимательно следит за рынком. Он «одевает» не только новые и старые Лейки, и не только коллекционные модели вроде Миноксов. Разработаны чехлы для камер Voigtländer Bessa, Zeiss Ikon ZM, легендарных старых и сравнительно юных плёночных камер Contax (II, III, G), Konica Hexar. Придумана и «одежда» для современных конкурентов Лейки — цифровых беззеркалок и дальномерок Fujifilm Finepix X-Pro1, X-E1, X10, Sony R1. А вскоре Луиджи обещает выпустить и чехол для набирающей популярность камеры Olympus OM-D.



В чём же секрет постоянно растущей популярности аксессуаров от Луиджи Крешенци? Думаю, в принципе, который с самого начала исповедует дизайнер-кутюрье. Он прост: «Плох дизайн той вещи, которая лучше всего выглядит новой».

Он кажется парадоксальным, но только на первый взгляд. По-настоящему продуманные и добротные вещи не должны выглядеть и функционировать хуже с возрастом и естественным износом. Будь то матовая потёртость видавшего виды футляра или, наоборот, натёртый блеск чехла, пошитого обратной стороной кожи вверх — они должны на протяжении долгих лет неизменно выглядеть солидным дополнением солидной камеры.

Есть только одно маленькое «но». Луиджи Крешенци — потрясающий дизайнер кожаных фотоаксессуаров, но вот с веб-дизайном его отношения явно более напряжённые. Весьма сумбурная организация его интернет-сайта Leicatime пусть вас не пугает. Компания Raccord Group c 2013 года является официальным представителем Leicatime в России и будет рада помочь вам одеть любимую камеру в футляр её мечты.

Создано 17.01.2013 18:00

Автор: Владимир Самарин

Сувениры для фотографов: коллекционные медали "Ракорд Груп"

На сайте московской группы компаний Раккорд появились сувениры для фотографов в виде ... настольных коллекционных медалей с барельефами классических фотоаппаратов.

Подобный вид фотосувениров - авторские малотиражные работы на серебре или в бронзе: вот и RaccordGroup обещает лишь по 25 экземпляров "белого металла" или в бронзе, на реверсе каждой монеты - "серийный номер".

Обещано продолжение, точнее - расширение серии подобных монет: сейчас коллекционерам доступны барельефы
Leica IIf,
Contax IIa,
Rolleiflex F,
Nikon F и
Hasselblad 500.

Отмечу, что на фотоснимках на магазинной странице - прототипные изображения, без номера, с ошибками и царапинками. Что само по себе интересно)))

Камера для интервью

Прилично ли от собеседника закрывать лицо? Пускай на короткое время...
При разговоре с человеком держать зрительный контакт очень важно, особенно - когда берёшь интервью.

Поэтому репортёрские камеры с 45-градусными зеркальными видоискателями были неотъемлемой частью журналистской работы.

Первой среди прочих назову великую (но не надёжную) камеру Alpa Reflex, наиболее удобную для описанной задачи. Alpa Prisma Reflex, 4, 5, 6, 7 и 8 оснащались угловым видоискателем.

Очень удобны были соответствующие сменные модульные видоискатели Pentax LX
(база FB1+ поворотная призма FC1+ диоптрическая лупа FD1+ лупа FD2).

Таковые видоискатели очень удобны в студийной работе - по той же причине неразрывного визуального контакта с моделью, они появились и на среднеформатных камерах:

Rolleiflex

             

Hasselblad

  zenza Bronica и Mamiya

- все системы обладали удобным 45-градусным видоискателем.

Сегодня самая необычная модель с подобным визиром - самая классическая из современных: Leica M, оснащенная поворотным Leica Angle finder M,

но PhotoKina-2012 открыла ещё одну серьёзную камеру - будущую
Leica M10 "Leica M type 240"

- c поднимающимся угловым электронным видоискателем от Leica X2. Его разрешение - выше экранного камеры, да плюс - диоптрийка!..

А через год Olympus  запустит видоискатель такого же интерфейса с 2,14Мп, с практически не отличимым от натурального изображением благодаря высокой (120Гц) скорости прогрессивной развертки.

Rolleiflex - жив!

Как бы тяжело ни было - надобно бороться:
DHW Fototechnik GmbH основанная Paul Franke и Reinhold Heidecke как F&H Rolleiflex продолжает работу над совершенствованием изготавливаемых фотокамер.

Обновлённый Rolleiflex FX-N отныне способен фокусироваться на 55см вместо прежнего метра.
Для 80-летней камеры такая инновация - это очень много!
Пользователи Rolleiflex-а знают причины, по которым имя объектива было изменено на Rollei S-Apogon 2,8/80мм.

Но ещё важнее для фирмы появление Rolleiflex Hy6 Mod2.

А то казалось - всё...
Новый аппарат отличается усиленной штативной площадкой и базой камеры (под длинные штативные винты), новым программным обеспечением и расширенной поддержкой ассортиментного ряда совместимой оптики. Рукоятку "передизайнили", как и привод зеркала, которое теперь "не бьёт".
Камера, в отличие от популярных Hasselblad H (вчера объявлен доработанный Hasselblad H5) и PhaseOne 645DF имеет формат 6х6.